《红心女王》是一部由May el-Toukhy执导，崔娜·蒂虹 / 古斯塔夫·林德 / 马格努斯·克雷佩主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《红心女王》观后感(一)：社会问题人的问题
社会问题人的问题，关键点是道貌岸然的社会精英其实也被欲望遮住了双眼，最终肉欲战胜了理智，最后死亡取代了人性。社会问题人的问题，关键点是道貌岸然的社会精英其实也被欲望遮住了双眼，最终肉欲战胜了理智，最后死亡取代了人性。社会问题人的问题，关键点是道貌岸然的社会精英其实也被欲望遮住了双眼，最终肉欲战胜了理智，最后死亡取代了人性。
《红心女王》观后感(二)：人性本恶
人们常说三观，即价值观、人生观和道德观。本片重新让我们对三观有了全新的认识。片头以冷色调加上慢节奏的镜头与快接近片尾的画面相呼应，这就告诉了我们这是一部典型的北欧性冷淡风格电影，就得做好静下心来的态度慢慢品。
片中丈夫对妻子的忽冷忽热就为后面埋下伏笔。他们在社会中属于典型的中产阶级，妻子律师精英，丈夫医生，为工作忙碌还要照顾两个可爱的孩子，都为守护家庭失去生活原本还有的色彩。这也导致女主踏破道德观底线触碰禁果，道德观毁！
当发现禁果不该尝试后女主想全身而退保家庭，这是所有人想到的第一反应，揭秘人性的自私，况且女主还是受过高等教育且法律精英，完全不顾男孩的感受，讽刺，大写的讽刺！
《红心女王》观后感(三)：不伦之恋，评《红心女王》中年危机的过度消费不过是性欲减退的谢幕盛宴
不伦之恋，评《红心女王》中年危机的过度消费不过是性欲减退的谢幕盛宴 《红心女王》堪称美版《雷雨》，而尺度不输钟丽缇版《晚娘》。 继子和继母之间永远有一个狗血编剧在挑事。 而《红心女王》里继母和继子发生不论之恋后，继子处于愧疚对父亲和盘托出，继母反诬陷继子是报复父亲的再婚。整部电影充满了对中年人欲望的控诉，在逾越伦理之后，应势上演针对猎物少年，诡计多端的迫害。影片故事堪称是一部集中展现中年人世界诱欲法理，阴暗人性，婚姻权控的恐怖寓言，是一场成人情欲世界对少年的献祭。 正如王尔德的名言： “生活的一切都和性有关,除了性本身”。 当一个中年人的性能力衰退时，感到危机的他们会有一种自我补偿的妥协，比如，物质补偿，也就是过度消费，他们通过购买大量衣物，化妆品，轻度奢侈品，或者发展其他爱好，诸如钓鱼，摄影，美容，健身，发烧友，自驾游来填补性欲的空虚，而有的人就看上了继子。 透越过骇俗的不伦恋和大尺度激情戏，可以看到中年危机之下，他们企图抓住青春最后的尾巴，而一旦暴露，他们就把涉世未深的少年推到了道德的枪口之下。
《红心女王》观后感(四)：葬爱
1、把家里的小孩赶出家是很严重的事情，创伤可能非常大。很多家庭这个时候，相对于（柔弱的）妻子，父亲常常只会对儿子强硬。
2、《红心女王》比不上《狩猎》中对人性的主题深，而且讨论的命题有太大差异，没有太多比较的意义，参见我对《狩猎》的分析。
与其与《狩猎》对比，不如与《看不见的客人》对比，剧情都聚焦于事业型人物的自保努力。
3、女主太老让影片观赏性大打折扣
4、结尾中，已经基本知道真相的爸爸让女主参加儿子的葬礼是非常难以想象的，可以说不符合常理。
5、片名为什么叫“女王”（Dronningen）？我为什么说是“葬爱”？
女主是日夜繁忙的专业律师，女主为了今日的职业专业上的成就是付出多年的辛勤的，片中重点刻画了女主对工作的努力，为了不让毕生努力付诸东流，女主肯定会使劲浑身解数来保护自己（参考电影《看不见的客人》中全力为犯罪脱身的那个有着大好前程的事业成功男）。面对这样的女王，白纸一张又生性固执的继子的结局似乎是注定不好的。不过继子以死亡来结束也可以想象女主的结局一定是付出代价——二人都是悲惨结局，所以我叫它“葬爱”。
《红心女王》观后感(五)：法律与真相
《红心女王》 尺度有点大却发人深思，拍摄手法和镜头剪辑象征意味很浓！影片进行到大半的时候都觉得这是啥烂片，靠尺度赚眼球吗？看了豆瓣及imdb打分后决定继续看下去，到后半小时逐渐理解了——不失为一部好片。 像红心女王一样狠的女主，作为一个专打青少年性侵案的律师却与未成年继子产生不伦之恋，怕被指责而矢口否认，以至继子自杀，她躲在卫生间哭泣一下就算是原谅了自己——研究法律的人凌驾于法律之上、玩弄了法律和世人，就像近段时间的爱泼斯坦、英国王子的事一般。 说说我个人对隐喻的肤浅理解：开头树林倒置以及女主从树林散步走出来，隐喻着真相与虚伪的倒置，而次段实际为后面近结尾的内容，只是因为与继子到来太吻合只至于前期根本看不出——也体现导演的表达：这个故事一开始就定调了，成也萧何败也萧何。女主在听闻继子死后在卫生间镜子上的重影讽刺着她的两面形象。那片森林，女主和继子都走过几次，喻示的人的原初：这几年就包含着人的兽性和原始欲望。女主继子首次xx后女主留恋的动作与继子茫然的眼神对比强烈；而女主与丈夫xx时几次掌抂喻示她的强势和易于迁怒他们——几次xx都各有深意，就如当年《水浒》导演讲述潘金莲洗澡一样。 而结尾一下把片子提到新的高度：女主打扮一下又继续迎接明媚的阳光和欢快的家人–影片结束却依然震撼人心——显示字幕时没有背景音乐，只留给人无限思考。
《红心女王》观后感(六)：人类内心灵魂深处深存的劣根性
当物质上得到满足，就会开始弥补精神的空虚寻求刺激。
开头和快要结尾处有两段一模一样的情节，放在不同的地方带给人的感觉完全不同。最后镜头里都是荒凉的树枝
当精神寂寞的女人看到年轻的肉体，被激情深深吸引不可自拔，甚至可能有种ll的刺激，让女主深迷其中，情不自禁的走到继子的房间。继子年少，也当然不会拒绝。就这样或许产生了爱。
泳池那场戏是一个重要的转折点，两人的身体有了近距离的接触，加上晚上给女主纹身，更是心灵的交流。一步一步铺垫。自然而然就会发生。
终究会有发现的一天，继子人好，对父亲说出实情。父亲质问女主，女主那段黑化转变的从生疏到进入状态。从诱人堕落的黑心女王变成被冤枉纯良人妻。后来演技更是炉火纯青，把继子逼走了。
后来继子到女主公司找她，想要清白正义，看得出女主有些慌张，但毕竟是主场，毕竟利用自己的专业知识，击垮了继子。
最后继子在半夜来到家里找爸爸，继子已经崩溃了，结果被女主无情赶走。
最后自己绝望在森林里自杀，女主无声哭泣，带着无尽的悔恨和愧疚，但是事已至此，生活还要继续。
或者皮特因为儿子的死，知道了到底谁在撒谎，但是又有什么用呢。
感觉简介处，这段话说的很好 不惜一切犧牲樹苗以挽救森林，原來靈魂早已焚燒殆盡。正義是人間仰望的茂林，秋風一揚，墜落堂皇華葉，剩下謊言枯枝。
《红心女王》观后感(七)：“女王”
在欲望和性面前，不管是法律还是道德所宣扬的平等或自律，都显得僵化、迟滞和无用。也许，欲望和性本来就是某种“权力意志”的体现，操控、欺骗和残忍，本来也是“超越善恶”的方式。人性，根本上并不是19世纪“浪漫派”所宣扬的那样自然善良——尽管这股浪漫主义潮流，乐观、轻省、直白、简单、混杂，充满人道悲悯，因而影响至深——但是，反对“浪漫派”，如尼采，也不是就意味着要终极的悲观，而是要正视这一切，承认这一切，恰恰在面对这一切的过程中，我们才可能发现:“可怕的非人资质，或许恰恰就是滋养人性的肥沃土壤，只有在这里，才能够生长出冲动、行为、功业当中的所有人性。”（尼采:《荷马的竞赛》）当然，这里的“人性”不应是任何具体行为的辩护，而是帮助我们面对生活，回到真实。
“dronningen”——“queen”——“女王”，为“王”本身——权力，欲望，统治——提供了不错的阐释，尤其是以“女—王”的视角。在公路上各自绑着安全带向前行进的戛然而止，也没有拖泥带水，“婆婆妈妈”。故事发生地，丹麦，直让人想起哈姆雷特，只不过现代人迹罕至的寂静大森林，替换了封建城堡中熙攘人群的腥风血雨。如果带着去除“浪漫”的哈姆雷特视角，再看这部影片，或许会有截然不同的感受。
《红心女王》观后感(八)：理解恶
在我看来争论人性是善还是恶是没有意义的。善意味着什么？意味着不伤害同类，并与同类合作，合作抚育后代、合作生产、合作创造生存环境、合作满足彼此的各种情感需求。之所以人类需要合作，是因为单个的人类力量太渺小了，人类无法依靠自己单薄的力量在自然环境生存下去。人类的这种群居属性是印在基因里面的，这是人类善的根本来源。
那么何时人性会表现为恶呢？电影里面的女主，有一个片段提到过，她的第一次性经历似乎是被强迫的；还有一个情节，女主不顾一位受害女生的感受，坚持让她出庭（其实她完全可以更耐心一点）；还有在停车场时威胁被告。这些描画了女主是一个缺乏安全感的人。当她面临继子的指控时，竟然能把事情做得这么绝，这并不仅仅因为她是一位律师，而是因为她的安全感受到了极大的威胁。
人在自己的生理、心理需求受到巨大威胁时，为了保护自己，做事情可能会失去底线。
不过，显然这部剧里面女主是一个比较极端的情况，由于她曾经受到过的伤害，她的安全感特别的低，更容易做出失去底线的事情。其实我想她在决定对丈夫撒谎并指赖继子时，应该能明白这会带来什么样的后果，即便不导致继子的自杀，也会让继子失去亲人，并受到很大的心理伤害。但她依然这么做了，可见她的安全感受到了多么大的威胁。
这部影片不足的地方是没有设计足够的画面和情节深刻地刻画女主在两性关系上的安全感缺乏情况。这导致有些人不理解为什么女主会把事情做得这么绝，他们可能会认为是女主心性本恶，就像大多数国人认为现实社会里那些做坏事的人都是恶人一样。其实不是这样的，对一个精神正常、能够自主思考并做出自主选择的人，善是印在基因里面的，他之所以作恶，只是因为他的生理和心理需求受到了威胁。
不知道大家有没有一种感觉，和价值高、成就高、家庭美满的人在一起，比跟遭受打击，失去价值，家庭破碎的人在一起，能够相处的更加轻松。因为第一种人，他的各种需求都得到了充分满足，他不会去做无底线的恶，他们更富有善意。不过，在中国，情况有点特殊，呵...马斯洛5大需求理论中的第4项，中国人是普遍缺乏的，所以当一些特殊事件发生时，我们也会被同胞表现出来的恶所震惊。这是几千年来的传统文化和现存的社会体制造成的，这种情况也在泛儒家的韩国日本等国显著存在，跟经济发展水平没有关系，不能依靠钱来解决这个问题，得从根本上解决。
《红心女王》观后感(九)：《红心女王》：倒置的性别权力
《狩猎》讲述了一个离婚中年教师因拒绝幼儿园女童的示好被诬告性侵，从而身败名裂的故事。这位叫卢卡斯的中年男人并没有犯下性侵女童的罪行，但众人一致相信女孩的证词，甚至在女孩吐露真相后，怀疑的烟幕仍没有散去。
为什么众人宁愿相信一位女童的信口胡言，而不接受中年男子的辩解？
所谓“童言无欺”在此表现得尤为明显。正是因为女孩的心智尚未发育成熟，对于性侵一事一无所知，她才能自然地讲出这件难以启齿之事。如果换成青春期的少女，反倒可能因为羞耻或其他原因选择守口如瓶。
同时，卢卡斯离婚中年男子的身份更容易让人联想到邪恶的恋童癖：表面文质彬彬，实际上龌龊不堪。
这是众人宁愿站在黄口小孩这边，而不愿相信中年男子辩解的原因。无知的少女绝对性地成为需要被关爱和呵护的对象。
《红心女王》讲述了类似的故事，逻辑却发生了倒转。
擅长为少女性侵事件翻案的女律师，家庭美满，事业丰收。因为按捺不住少年的青春烈火，与前来同住的丈夫的前妻之子滚了床单。事发之后，女律师伪造行为乃是对方强使，将责任推脱到无辜的儿子身上。父子矛盾由此酿造，儿子最终抱恨离去，魂断荒野。
丈夫相信妻子，原因尚可分析。儿子是不良少年，公然盗窃家宅，妻子是功成名就的金牌律师。作为丈夫的他，断然想象不到一本正经的妻子会公然勾搭前妻的儿子，产生乱伦之恋。
两部电影阐释的是弱势者被保护的权利吗？我看未必。
《狩猎》中被保护的女孩确实属于弱势一方，众人愿意相信她的话。但在《红心女王》中，相较于妻子，儿子显得更加无助。
看来，两部电影共通的逻辑不在这里。那么，在哪？我想，在于男女的性别权力。
两部电影的撒谎者都是女性，不管是否属于弱势群体，她们都被坚定地相信和保护。如此看来，电影主动呈现了现实生活的反面：反思女性在性别权力中处于的弱势位置，并由此获得的权利。
当下Metoo运动盛行，这种反思实在难得。《红心女王》作为一部女性导演的作品，让这种思考更显珍贵。
在某种程度上，“政治正确”翻转了男女之间的性别权力，将男性转变为弱势群体。
人们之所以不相信《狩猎》中的中年男人，不只因为女孩处于绝对的弱势，同样出于对离婚男性的惯常想象。《红心女王》中的妻子之所以能骗过丈夫，一方面是她作为诉讼律师的身份让她握有话语权，同时也是因为人们对反叛少年的惯常想象。
这两部电影如同剥开常识这颗金桔的外皮，让我们看到内里。有时候，犯罪的是女性，而不是男性。只是大多数人自愿选择相信常识，这是后真相时代了吗？
《红心女王》观后感(十)：叛逆少年与蛇蝎后妈上演R级情节，反转很精彩！
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有这么喜闻乐见的一件事：捉奸在床，主事的男女将怎么办？
或许都难以脱身，两人都没有好结果。
而今天推荐的这部电影，女主却能独善其身，可怜的男主却......
目前豆瓣只有200多人看过，分数也达到了7.5.
电影可以粗略地分成三个部分。
01
Gustav和Anne第一次单独相处时他刚洗完澡，湿漉漉的身体只裹着一条浴巾，正在茁壮成长的肌肉以及疑似营养不良而显得非常瘦削的身体，再加上稍微苍白的肤色，一双因不熟悉而有些局促的眼睛直愣愣地盯着Anne。
而Anne询问起Gustav读书的内容，并玩起了“你拿啊 嘿 你拿不到”这种非常调皮的小把戏。
这期间是Gustav的逐渐适应和融入，以及Anne着手的涉及少女被强奸的案件。这案件影射了后面Gustav相似的遭遇以及一个现实的窘境：未成年人的证言是会受到天然地怀疑的，因为他们的证言被认为应当符合他们的年龄及阅历，即作证能力。
Anne随后在停车场直接接触了被告，尔后受到自己律所合伙人的谴责。这显示出Anne不仅是正义的，而且折射出她非常强势、认为自己绝对正确的性格。 转折点出现在Gustav带Amanda回家并发生关系，Anne在听到他们XX的声音后整个人的状态明显开始发生变化。
首先是她迫切地想要被丈夫满足，然后在镜子前欣赏自己的身体，被女儿说“从不下水”的她放下手中的工作跳进湖里跟Gustav戏水，和Gustav挨着坐在沙发上喝酒，从未想过文身的她让Gustav在其手臂上文身。这说明一个事实：Anne的情欲，肉欲，身体的自我意识，都在从长久的性压抑中（由忙碌的工作、家庭生活等等造成）逐渐苏醒。
02
这个部分的开始是Anne穿着真丝睡裙，趁丈夫不在，如反复练习过一般行云流水地进入Gustav的房间，非常程式化、毫无情感交流、直奔主题的性交流程，过程中双方都未发一言，全凭欲望引导。
这里我们完全可以看到，尚幼的Gustav面对这突如其来的打搅，震惊、疑惑稍纵即逝，取而代之的是空白的大脑和身体本能。而Anne在被满足后摊靠在床上的一瞬间，眼神中夹杂着愉快与惶恐，随后飞快地离开现场。
越轨的惯性犹如倒下的多米诺骨牌，驱使着两人愈加频繁地幽会，快乐的日子逐渐达到高潮。
03
Gustav在后院看到Anne时从后面环住她开始亲吻她的脖颈，却被Lina撞个正着。被Anne由于羞愧和惊慌而愤怒甩开的Gustav开始了一个小孩子面对突如其来的不满应有的反应：爬到树上大吵大闹，疯疯癫癫，似威胁，似引人注意。Anne开始慌了，剧情急转直下。
Lina不断表示这件事让她感到恶心，她会告诉Peter，每一个来自Lina的未接来电都在考验Anne的运气。
心神不宁地等待了几天后，Anne被从露营回来的Peter质问是否跟自己的儿子发生了关系。
Anne眼含泪水，开始了她疯狂的自我保护程序。
接下来的事情都非常手段高明以及顺理成章了：给Gustav泼脏水，让他失去诚信；同时利用Peter的愚懦和他与Gustav之间的隔阂，进一步孤立Gustav；转移矛盾点至自己的后妈身份。最后Anne独善其身了，但也携带重重疑点，Gustav究竟如何了？
看到结果你就知道这是多么的讽刺，多么的无力了！
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