真人不露相:冯骥才小说精选,执笔50年纪念版读后感精选10篇

  《真人不露相:冯骥才小说精选,执笔50年纪念版》是一本由冯骥才著作,北京联合出版公司出版的平装图书,本书定价:46,页数:2019-12,特精心从网络上整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

  《真人不露相:冯骥才小说精选,执笔50年纪念版》读后感(一):从风趣到伤痕 读《真人不露相》

  一则则故事围绕着书名展开,一股天津味迎面而来。 起初,作者 呈现给读者的人物皆是天津码头上响当当的人物,叫的上名号。 看故事,我最喜欢黄金指这一篇,同是说能耐的事,这篇,解气,在世上生存得有本事,但,也要懂规矩,老祖宗传的品质不能扔了吧。 真人不露相,露相不真人。一句话,成就了大家们的谦逊内敛,可能,真人只有一鸣惊人,韬光养晦一条路可以走,露相就成不了真人,原因是,露了相便容易早早地惨死在修炼的路上,毕竟,枪一定会打这只出头鸟,就有像黄金指这样的人物,就不守规矩,还明晃晃的觉得不守规矩才有道理。 另外,大成者往往是不抱希望的,从容的,专注于当下,趋于完整地做着手中的事。以守为攻,以默而言。像极了高女人和矮男人两人,完成自己的工作,从一而终,坚定信念,内心强大,面临打击时回以傲岸、嘲讽、倔强,嗯,痛快。 实际上,大家可能心中每个领域的强者大多谦虚谨慎、低调平和,这是源于他们对自己所在领域的钻研,深知自身渺小,确实不乏这样的强者真人,但更多的是另一番样子。 这些人,自认为自己天下第一,无论长相或才情无人能敌,面上又稍显谦虚,钟爱于夸奖他人,尤其善于利用此类称赞激起他人对主人公的敌意,一方面显示了自己的伪大气,一方面又仿佛利用高阶智慧陷他人于水火之中,本是高明手段,奈何脸上去藏不起这番略显扭曲的心里变化,狡黠的目光尽露了心思。更为灵巧的是,此类人日常里尝尝利用谦虚来获得帮助,以实现自己的目的。经过多人相助进而高人一等,随后便拥有了嘲笑帮助者的资本,然后,心思成相露了狡黠的目光。 是不是觉得本人片面了?是不是又觉得有些真实了? 而作者怎会让故事就这样发展下去,作者渐渐刻画了更普通的人。有时我甚至觉得作者是不是在反讽,比如一封信的消失如何一步步让一个人自建牢笼,只因一件乌龙而逐步丢失自我,有点荒唐,但在当时社会条件下又很真实,在作者幽默、戏谑的词句下,主人公显得格外可怜与委屈,仿佛告知读者,要沉稳,别乱了阵脚,要沉住气。 书中有这样一句话,真诚最廉价,相信真诚就意味着否定这世界上的一切。活着想必需要努力清醒,可能跟多数人会沦为乌合之众,因为容易一些,不难为自己,毕竟说服自己听上去更好办一些,推着自己走上一条自己曾经最不想走的路,然后尽数路上好风光。前几天在奇葩说中听到这样一句,大致是说,邪恶的后妈欺压白雪公主可能是因为,后妈小时候被漂亮小孩打压过…于是她抛弃了善良,真诚这些物美价廉的东西,并不是这些品质不够美好,恰恰相反,正是因为美好,悬在人头顶的良心,并不总像太阳一样将他照的光彩照人,所以大家甘愿选择平庸与遗忘。 至此,深感作者的手腕,从风趣到悲凉。 这,又是一篇读书笔记式的书评。

  《真人不露相:冯骥才小说精选,执笔50年纪念版》读后感(二):人不可貌相 海水不可斗量

  《真人不露相》

  人不可貌相,海水不可斗量

  古人云,人不可貌相,海水不可斗量;春秋时期的政治家晏婴、西晋文学家左思、皇帝之妻嫫母、诸葛亮之妻黄月英,均是容貌不佳,才华横溢留下了千古之名为后世赞扬;而冯骥才的解读则是“真人不露相,能耐暗中藏”,并将他执笔50年的小说精粹,取得名誉的,入选大中小学课本的,获得各种奖项的精华篇目,共计十八篇取名为《真人不露相》。

  冯骥才,浙江宁波人,1942年生于天津。中国当代作家、画家、文化学者和教授。一说到天津卫,狗不理包子、十八街大麻花、耳朵眼炸糕、煎饼果子来一套、五大道小洋楼、妙手泥人张、年画杨柳青……那可真是一条海河观光带,半部中国近代史;而冯老《真人不露相》中的刷子李、泥人张、黄金指、皮大嘴、好嘴杨巴、蔡二少爷、神医王十二简直就是藏在市井烟火中的津门众生相。一提起画家,贝雷帽、短马甲、大头皮鞋、小画板,可冯老不是啊,和丰子恺先生的画似的,画风寥寥数笔、幽默风趣,书中的二副小插画让人忍俊不禁。冯老同时还是文学上在文革后崛起的“伤痕文学”的代表作家,是他亲历的十年浩劫,人生有几个十年;“伤痕”,它代表着那一代人对刚刚逝去的苦难年代的记录,以及面对惨痛历史的那种清醒的态度和对生活的思考,让人读来心碎、无奈、流泪、愤慨,但又不卑不亢,直面生活永怀感恩。《真人不露相》整本书读来酣畅痛快, 读后回味无穷。

  泥人张,遇事不吭不响天庆馆内显神通,捏的海张五瓢似得脑袋,小鼓眼,一脸狂气,小杂货摊上贱卖海张五,遍传津门一百年。还有小肚鸡肠的黄金指,可真真是在这天津卫的码头上栽了大跟头,让观者看的痛快淋漓、忍不住拍手称快。还有“洋相”一直都使用这个词语,和“洋火”“洋车”一样都是洋人的“舶来品”,还从来不知道“洋相”的由来呢。还有那妙手回春的神医王十二,在冯老诙谐幽默的笔风带动下,仿佛我们就是这些故事的亲历者。

  短篇《高女人和她的矮丈夫》《啊!》《雕花烟斗》《炮打双灯》《顶楼上的歌手》《感谢生活》这些发人深省的文章,篇篇都是特殊年代惨痛的经历下孕育的果实,也正是冯老的那段生活经历才让他写出这样深刻的文字,读来畅快的同时惹人潸然泪下。但在《感谢生活》中在他妙趣横生的文笔下也能感受到冯老柔软的心,也许画家华夏雨就是冯老自己呢,叫“黑儿”的狗儿、亲手砸掉的瓷盘、痛失妻儿、繁重的劳动都没有让他变成一个怨天尤人的人,最后还说“感激生活给予我的一切”;这不正是“伤痕“文学虽在“东边日出西边雨”之后还能如雨后春笋般涌现众多文化学者的见证吗!

  《真人不露相:冯骥才小说精选,执笔50年纪念版》读后感(三):刺痛人心的不平凡之作

  奔着冯骥才的名头看的这本书,我印象中的冯骥才是一个经常出没在教科书里的人。他的文章有趣生动,简练的笔触搭配着独特的天津味,轻而易举地就让人捧腹大笑,乐不可支。这本《真人不露相》初看也是如此,只是毕竟年岁已长,以前靠老师讲解的背后内涵,如今靠自己也能轻易就有一番见解,但是我宁愿我自己看不懂他深沉的思想。

  《真人不露相》这本书算是冯骥才短中篇作品集,在篇章排版上似是做了一番功夫,不知是否是为了一些不可明言的缘故才做此安排。也或许仅仅是我的多心了,只是单纯秉着篇幅长短分布也不一定。前面几个短篇读起来自带语音功能,每看一篇脑海中就自动自觉响起了天津快板式抑扬顿挫的节奏感。后面几个中篇,篇篇让人读了之后,胸中仿佛堵了一口气,上不去下不来,郁闷又内心惊悸。若不是如今处于寒冬即将进入腊月,非得惊出一生冷汗不可。

  用一句话终结这整本书的观感,那就是哈哈大笑里又隐藏着浓的化不开的荒诞不羁的悲观色彩。翻过目录就看到了非常应题的一句话:“真人不露相,能耐暗中藏。”开始还以为这是在说刷子李、泥人张、黄金指这些手艺人,后来就慢慢的不再能确定了。这本书里的人,哪一个没有能耐呢,哪一个又是善茬呢。笑里藏刀、口蜜腹剑这些词,已经不能很好的形容出那些光怪陆离的奇人异事。手艺人靠手艺吃饭,行走江湖自有自己的一套处世准则。刷子李的能耐藏在一身黑大褂里,给自己的徒弟当头一棒,喝醒了书里书外的人。泥人张的能耐藏在手指方寸间,不动声色的就让海张五哑巴吃闷亏,有口不能言。黄金指的能耐藏在投机倒把里,绊不倒真本事的,最后只能灰溜溜的拱座于人。皮大嘴一张巧嘴能生财,干一行行一行,行行都成了满堂彩。杨七杨八真本事碰上好口才,有才也难成。死鸟溜须拍马会养鸟,架不住私下无状被抓包,落得个鸟飞人散的凄凉境地。这些个短篇篇篇都短,却也篇篇都引人深思。虽然说的是旧朝旧代的旧人事,可这些事就算放到现在也顶顶适用。

  笑过之后,一口气还没吐利落了,后面的中篇就开始让人气闷。“真诚最廉价,相信真诚就意味着否定这世界上的一切。”这句平平淡淡的话看得让人睚眦欲裂,恨不能钻进书里揪出那些自以为是的恶徒。但是就算我能身处那个时代,恐怕也只能人云亦云,唯恐祸及己身吧。人都说小人物可悲可叹,却忽视了可怜人必有可恨之处。窥探别人隐私的八卦之徒,有朝一日执掌了权柄,盲目的无知就会放大内心的阴暗,非把正常搅和成异端,将黑白是非颠倒,造就一副乾坤倒悬,天地不仁的恐怖蛮荒。又或者空有一身学识,却唯唯诺诺不辨是非善恶,为保全自己可以不惜伤害身边亲近之人。这些人看似只在书里存在,但是谁能保证现实中的人不是如此。

  后面的这几个故事的思想内核实在是太过冷冽,让人如鲠在喉芒刺在背。前面越是轻松搞笑,后面的重头戏便越是沉痛哀戚。虽说由浅入深的写法比较容易让人接受,但是用在此书未免太过伤人心神。

  有时候在想,现如今都世界和平,未来一片光明了,还读以前那些的经典作品有什么用。慢慢的看了许多书之后,才能稍稍给自己一些解答,在书中寻找曾经的历史真相,让自己永远可以记得过去的教训,并深深引以为鉴。如果我们遗忘历史,寄希望于遗忘消弭曾经的伤痛,终有一日悲剧仍然会上演。看书能让我们牢记过去,明心明智,从而更好的把握未来。

  《真人不露相:冯骥才小说精选,执笔50年纪念版》读后感(四):愿守真心在人间

《真人不露相》封面

  《真人不露相》是当代著名作家、画家、文化学者冯骥才的文学作品集,这部作品集集结了以艺人、学者为背景的散文和小说。

  每篇作品主角均为各路才艺人,无论是泥人张,还是以“变卖家产”著称的蔡二少爷,抑或是在历史研究院研究地方历史的吴仲义,他们在冯骥才的笔下,都是有才或有艺的人,但冯骥才从不同的视角出发,写就了一篇篇经典的作品,从不同的侧面展现了才艺人的人生百态。

  罗曼•罗兰说,“艺术是一种享受,一切享受中最迷人的享受。”艺术,对热爱它的人来说,是璀璨的星辰,是荒漠中的甘泉,是黑暗中一丝光亮。他们将其视为瑰宝,视为生命。没有将一颗赤诚之心交付于艺术,就没有富有生命般灵动的作品。冯骥才笔下的艺人们对自己热爱的艺术,一腔热血。

随书所赠书签《泥人张》和《杨七杨八》

  在写道泥人张时,冯骥才点出了他常去的两处地方,分别是戏院大观楼和饭馆天庆馆,他在那里瞧世人,捏世人,非但不为世人所扰,还能用自己精湛的技艺轻轻松松地给拿自己开涮的人一记教训。这是冯骥才的笔法,“谈笑间,樯橹灰飞烟灭”,既将艺人的高超技艺表现得淋漓尽致,又让反面人物偷鸡不成蚀把米,更让读者读来,对天津人和天津的风土人情大饱眼福。

  冯骥才在描写艺人的绝活时,直接描绘和间接衬托相得益彰,将艺人的技艺表现得惟妙惟肖。无论是刷子李、泥人张、钱二爷、唐四爷,还是皮大嘴、杨巴、牛宝等,他们的技艺都跃然纸上,叫人称快。

  这里是天津卫。冯骥才的作品透着浓浓的天津味儿,无论是有意描写的天津码头、租界,还是官员百姓,他们都有着天津特有的风土人情。冯骥才从小生活在天津,对天津有着浓厚的感情,更有着深刻的认识。天津码头和被洋人占领的租界,让天津人有着比其他地方的人们似乎更多的见识,他们爱看热闹,爱将自己所见所闻与人分享,会品评好坏,一方水土养一方人,这样的特点,养了技艺精湛的各行艺人,因为技艺不精,在这里根本站不住脚。

  爱看热闹和品评好坏,并不是某一地方的人所独有,它是整个人类的特点。在那个特殊的年代,这样的品性却害苦了一部分人,让一部分吃够了苦头。《真人不露相》作品集中有5篇文章,描写了在那一段特殊的年代,被挂上牌子的艺人和文化工作者所承受的生活之重,岁月之苦。

  《高女人和她的矮丈夫》中的高女人和她的矮丈夫,《啊!》中的历史研究所的地方历史研究员吴仲义,《雕花烟斗》中的画家,《楼顶上的歌手》中的青年歌手,《感谢生活》中的画家华夏雨,他们都经历了那段特殊的年代,被它搞得忐忑不安,却无力应对,似狂风中的稻草,沉浮随风,无力招架。可以说,那是不堪的,痛苦的,不想再回首的,在冯骥才的笔下,它带给人的痛苦和不安是真实的,但在这真实的痛苦中浮现的一丝希望和温暖也是真实的。高女人和她的矮丈夫之间只有彼此才知的爱情是暖的;雕花烟斗的主人几经浮沉终体会出了老花农的敬佩和真情;画家华夏雨的经历是最悲惨的,在读《感谢生活》时,我几次落泪,为那叫“黑儿”的狗,也为那被逼迫下亲手砸掉的艺术品。华夏雨最后说,“感激生活给予我的一切”。他们情真意切,在那个年代他们受过的苦让他们活出了最真的自己。

  《真人不露相》是一本关于才、艺、情、世的作品集,在纷杂的人世间活着,值得读一读,永生永世,不为眼前虚幻所迷惑,不忘人间本该有的真性情。

  《真人不露相:冯骥才小说精选,执笔50年纪念版》读后感(五):冯骥才:真人不露相!

真人不露相:冯骥才小说精选,执笔50年纪念版评价人数不足冯骥才 / 2019 / 北京联合出版公司

  人间的苦乐唯有自知。

  ——《炮打双灯》

  《真人不露相》冯骥才执笔50年小说精粹,亲自审定书名和篇目,共十八篇,取得名誉的,入选大中小学课本的,获得各种奖项的精华篇目,做了一个汇总。有时候我看小说集,总忍不住会想要把一个作家的各个时期的代表作汇集到一个合辑里,弄一本精华中的精华。这本书正合此意。

  《真人不露相》的前半部分,十二篇俗世奇人系列。天津卫地界上的能人奇事,个个都像传说,个个精彩绝伦。特色鲜明,充满天津味,方言像“赛”“嘛”一出现,大家都能知道这人肯定是天津的。

  “真有不露想,能耐暗中藏”,或手艺高超,像刷子李,泥人张,或思维敏捷,比如好嘴杨巴,或出其不意,神医王十二,他们保持着自已独特的个性和行事风格,给街头巷尾留下津津乐道的传奇故事。这些人平日里淹没在街头小巷,和大家一样带着俗世的烟火气,又有手艺的人骄傲,“手艺人靠手吃饭,求谁?怵谁?”。在作者的笔下,娓娓展开,除了看到了热闹,也可以从中学习到人生追求的意义,手艺人对技艺的追求。“曹小三学徒头一天,见到的听到的学到的,恐怕别人一辈子也未准备明白呢!”

  更可以从一个角度看到天津卫卧虎藏龙的盛况!

  《真人不露相》的后半部分,赤果果现实人性的描写。在失去的十年中,那个苦难的年代,发生的人和事,极尽现实的残酷一面,也展现人间温情的一面。“听上去匪夷所思,却都是真人真事。”真实而深刻,让人心痛,愤怒却又无奈。人性的复杂,表现的淋漓尽致。

  《高女人和矮丈夫》单纯一对普通夫妻的正常生活,因为外形上的差异,引发的猜疑。我们常常会用习惯性的目光看周围,并以自已的角度想去一探究竟,而不顾给他们带来的伤害。这对夫妻却有超越常人的毅力,自顾自的生活,相互温暖,在那样一个时代背景下那么格格不入,却又弥足珍贵!

  《啊!》详细描述了吴仲义因一封信引发的“运动”。时代背景是一眼明了,“人与人之间的关系,在一夜之间变得不可思议了。平日的友情变得不可靠了友情好似一种水分,被蒸发掉了,只剩下干巴巴的利害关系,而且毫无掩饰地突现在外。”大量的心理活动描写,整个人一步步跨掉的心理历程。人与人之间不再真诚,一个动作一句话都是靠猜疑来解读,“赵昌刚对自已说的那些话又是什么意思呢?”“赵昌想,这不肯告诉自已的话是否与自已有关?那种怀疑吴仲义有害自已的想法重新又加强了。”鲁迅在《狂人日记》里也有这种丰富的内心活动描写。这种细致描写,一路读来,内心不由得跟着人物命运的节奏紧张或松弛,从头到尾,一颗心紧紧悬着,放不下来!最后引起社祸起的封信被找到,只能引来一声呐喊:啊!

  《雕花烟斗》《感谢生活》又极力的表现了人与人之间温情的一面。唐画家起伏的人生,从低潮到高潮,再到低潮,潮涨潮落之间,大多人跟着潮进潮退,只有老花农特立独行。老花农虽然很卑微,可是他对人的那种不管你是的天堂还是在地狱的尊重,是非常值得推广的人世间的基本道德准则。“他想不到还有这样的的事,一个对于他无足轻重的人,竟是真正尊重他,真心相待于他的人”。华夏雨从甜蜜幸福的顶峰跌入妻子离开并流产的低谷之中,但依然在生活中遇到诸多温暖的人和事,包括一条不离不弃的狗。“世人的苦难叫他们尝透了。但你从表面却看不出一点受苦的痕迹。有时,他们向你道出自已那些崎岖坎坷,使你难以置信。”华夏雨正是这样一个人。

  无论在什么时候,人性总是复杂。无论在什么时候,都应该感谢生活带来的人生经历!

  上学的时候老师就讲过:小说是来源于生活又高于生活的创作。作者出生在天津,经历过动荡的十年,小说中落笔处也尽在此,天津卫的俗世奇人,特殊年代的人性故事。以自身的经历基础,加上优秀的小说手法,“选材视角新颖、艺术手法多变、描写细致深入,是当代文学中备受推崇的佳品”

  另:

  全集中入选教材和获奖的篇目:

  《刷子李》,选入人教版(新课程标准)小学语文五年级下册等教材。

  《泥人张》,选入人教版(新课程标准)初中语文八年级下册等教材。

  《好嘴杨巴》,选入人教版(新课程标准)初中语文八年级下册等教材。

  《高女人和她的矮丈夫》,本文荣获首届(1984年)上海文学奖。

  《啊!》,本文荣获第一届(1977-1980)全国优秀中篇小说奖。

  《雕花烟斗》,本文荣获1979全国优秀短篇小说奖、1979-1981《当代》文学奖。

  《炮打双灯》,本文荣获第五届(1993年)优秀中短篇小说《小说月报》百花奖。

  《感谢生活》,本文荣获一九八五年度中篇小说选刊奖;法文译本获法国全法图书馆协会“女巫奖”一等奖(1991年)及法国全法青年读物书店“青年读物奖”一等奖(1991年);德文译本获瑞士“蓝眼镜蛇奖”(1993年)。

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