柳阴庭院占风光

一：阮郎归·柳阴庭院占风光的作品原文

阮郎归①柳阴庭院占风光，呢喃②清昼长。碧波新涨小池塘，双双蹴水③忙。萍④散漫，絮飘飏⑤，轻盈体态狂。为怜流去落红香，衔⑥将归画梁⑦。

二：阮郎归·柳阴庭院占风光的注释译文

①阮郎归：词牌名，又名《醉桃源》、《醉桃园》、《碧桃春》。唐教坊曲有《阮郎迷》，疑为其初名。②呢喃：形容小声说话，泛指女孩子的撒娇时的声音。③蹴水：点水，踏水，掠水。④萍：一年生草本植物，浮生水面，叶子扁平，表面绿色，背面紫红色，叶下生须根，开白花，称“浮萍”。⑤飘飏（yáng）：飘扬，飘动飞扬。⑥衔（xián）：含着，用嘴叼。⑦画梁：有彩绘装饰的屋梁。

三：曾觌 阮郎归 的赏析 急！！！！

阮 郎 归 曾觌柳阴庭院占风光，呢喃清昼长。碧波新涨小池塘，双双蹴水忙。萍散漫，絮飘飏。轻盈体态狂。为怜流去落红香，衔将归画梁。【赏析】此词深得其中之昧。处处说燕，而终篇无一燕字。说它写得不像，却很像；说它像，却又不太像，妙在似与不似之间，取其神而不袭其貌。词人主要通过烘托、陪衬等方法，迂回曲折地描写燕子所处的环境，燕子的声音、动作和体态；同时还借助了明喻和暗喻等手法。词的起首二句先写环境，后写声音。庭院深深，杨柳阴浓，渲染了庭院的深邃静。在这寂静的环境中，唯有双双紫燕，终日呢喃，神态上这就突出了词中的主体。不径说燕子，仅以“呢喃”二字，从声音上勾画出它的特点，接着后面两句，也以同样的结构，先写环境，后写动作，只是词人的眼先已庭院移到池塘。一池春水，雨后新涨，碧波荡漾，境极美矣。此时忽有双双燕子，掠水而耽。这是以环境之静，烘托燕子之动，动静相宜，便产生优美的情趣。“蹴水忙”三字，可谓得燕子之神。蹴者，踏也。你看一只燕子刚从水面上点了一下，飞了过去，紧接着又一只燕子从水面上点了一下，飞了过去……飞燕踏水，前后相续，活生生的一幅飞燕闹春图。呈现于读者眼前虽不言燕，而生动的燕子形象已入读者眼帘了。过片二句，通过环境的渲染、烘托，又进一步运用明喻或暗喻摹拟燕子的形象。用比喻亦不易，“体认稍真，则拘而不畅；摹写差远，则晦而不明”（见张炎《词源》论咏物），其妙亦在似与不似之间。“萍散漫”，承上片“池塘”而来。池塘上浮萍点点，逐水飘流，映衬了空中的飞燕。“絮飘飏”承起句“柳阴”而来。既云有阴阴杨柳，自有柳絮飘飏，于中也自然地点出时当絮飞花落的暮春，与《武林旧事》所说的“三月初十日”恰相符合。柳絮在风中飘扬，烘托出燕子在天空飞翔的姿态。其体态轻盈，情韵杳眇，悠然可想。而着一“狂”字，回味无穷。结尾二句，是全篇的警策，犹如画龙点睛，全篇因之警动。暮春时节，落红阵阵，有的飘在岸上，有的落入水中，惹人怜惜。词人说：“为怜流去落红香，衔将归画梁。”写燕子惜花，同时也将人之怜香惜艳的心情反映出来。明人沈际飞评曰：“怜香惜艳，燕大不俗。‘落花都上燕巢泥’，根出在此。”（《草堂诗余正集》卷一）“落花都上燕巢泥”，是李清照（一作周邦彦）《浣溪沙》中的句子。李清照早于曾觌，曾词人之根可能出于李词。然李词所的只是燕子衔泥筑巢的结果，而曾词则刻画其过程，形象更为生动，情感更加浓厚。同时，下句的“归”字与上句的“去”字，相互呼应，落花逐水而流，而多情的燕子却把它一口一口衔回画梁，筑成芳巢。这就赋予燕子以大雅不俗的性格，实际上也映射出词人自己的“心影”。

四：曾觌 阮郎归 的赏析 急！！！！

这首咏燕词，是作者在宫中侍宴时所作。上片写呢喃双燕蹴水，小池碧波新涨。柳

阴庭院，占尽风光。下片写往来双燕衔泥，东风落红飘香。轻盈体态，飞入画梁。全词

写景咏物，倩丽新巧，描绘双燕体态，传神入画。

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据周密《武林旧事》卷七记载，南宗、孝宗、乾道三年（公元1167）年三月初十，宋孝宗陪太上皇宋高宗，至后苑赏花，“回至清妍亭看茶蘼，就登御舟，绕堤闲游。（太上皇）倚阑闲看，适有双燕掠水飞过，传旨令曾觌赋之 ，遂进《阮郎归 》。”可见这是奉旨填词。

邹祇谟《 远志斋词衷》说 ：“咏物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意 。”此词深得其中之昧。处处说燕，而终篇无一燕字。说它写得不像，却很像；说它像，却又不太像，妙在似与不似之间 ，取其神而不袭其貌。词人主要通过烘托、陪衬等方法，迂回曲折地描写燕子所处的环境，燕子的声音、动作和体态；同时还借助了明喻和暗喻等手法 。词的起首二句先写环境，后写声音。庭院深深，杨柳阴浓，渲染了庭院的深邃静。在这寂静的环境中，唯有双双紫燕，终日呢喃，神态上这就突出了词中的主体。不径说燕子，仅以“呢喃”二字，从声音上勾画出它的特点，接着后面两句，也以同样的结构，先写环境，后写动作，只是词人的眼先已庭院移到池塘。

一池春水，雨后新涨，碧波荡漾，境极美矣。此时忽有双双燕子，掠水而过。这是以环境之静，烘托燕子之动，动静相宜 ，便产生优美的情趣。“蹴水忙”三字，可谓得燕子之神。蹴者，踏也。你看一只燕子刚从水面上点了一下，飞了过去，紧接着又一只燕子从水面上点了一下，飞了过去飞燕踏水，前后相续，活生生的一幅飞燕闹春图。呈现于读者眼前虽不言燕，而生动的燕子形象已入读者眼帘了。

过片二句攻通过环境的渲染、烘托，又进一步运用明喻或暗喻摹拟燕子的形象 。用比喻亦不易，“体认稍真，则拘而不畅；摹写差远 ，则晦而不明”（见张炎《词源》论咏物），其妙亦在似与不似之间。“萍散漫”，承上片“池塘”而来 。池塘上浮萍点点，逐水飘流，映衬了空中的飞燕 。“絮飘飏”承起句“柳阴”而来。既云有阴阴杨柳，自有柳絮飘飏，于中也自然地点出时当絮飞花落的暮春，与《武林旧事》所说的“三月初十日”恰相符合。柳絮在风中飘扬，烘托出燕子在天空飞翔的姿态。其体态轻盈，情韵杳眇，悠然可想。而着一“狂”字，回味无穷。

结尾二句，是全篇的警策，犹如画龙点睛，全篇因之警动。暮春时节，落红阵阵，有的飘在岸上，有的落入水中，惹人怜惜。词人说：“为怜流去落红香，衔将归画梁 。”写燕子惜花，同时也将人之怜香惜艳的心情反映出来。明人沈际飞评曰 ：“怜香惜艳，燕大不俗 。‘落花都上燕巢泥’，根出在此。”（《草堂诗余正集》卷一）“落花都上燕巢泥”，是李清照（一作周邦彦 ）《浣溪沙》中的句子。李清照早于曾觌，曾词人之根可能出于李词。然李词所的只是燕子衔泥筑巢的结果，而曾词则刻画其过程，形象更为生动，情感更加浓厚。同时，下句的“归”字与上句的“去”字，相互呼应，落花逐水而流，而多情的燕子却把它一口一口衔回画梁，筑成芳巢。这就赋予燕子以大雅不俗的性格 ，实际上也映射出词人自己的“心影”。这词的艺术表现手法是相当成功的。

五：最美十首《阮郎归》，问君归不归

阮郎归，词牌名，亦称《醉桃源》、《宴桃源》。其双调四十七字，前后阕各四平韵，一韵到底，后阕起首两句要对仗。今天古典君为您搜集整理十首《阮郎归》，与君共赏。

?《阮郎归·杏花疏雨洒香堤》

【清代】佟世南

杏花疏雨洒香堤，高楼帘幕垂。

远山映水夕阳低，春愁压翠眉。

芳草句，碧云辞，低徊闲自思。

流莺枝上不曾啼，知君肠断时。

?古典君：此词描写暮春季节，深闺思远的心情。上片以景衬情。杏花飘落，如疏雨洒在湖边的长堤上，散发着芳香。“高楼帘幕垂”，明写景物，暗写人物的思想、神态和感情。下片以联想古诗词的意境，写思妇的春愁。全词含蓄蕴藉，清新婉约。

?《阮郎归·客中见梅》

【宋代】赵长卿

年年为客遍天涯。梦迟归路赊。

无端星月浸窗纱。一枝寒影斜。

肠未断，鬓先华。新来瘦转加。

角声吹彻小梅花。夜长人忆家。

?古典君：全词主旨虽然是客子之愁苦，但写出了月中梅枝之寒影，其清峻之精神，也正是客子之精神，于是抒发愁怅之同时也含有一种高致。细论起来，赵长卿此词不失为一首含蓄有味的佳作。

?《阮郎归·天边金掌露成霜》

【宋代】晏几道

天边金掌露成霜。云随雁字长。

绿杯红袖称重阳。人情似故乡。

兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。

欲将沈醉换悲凉。清歌莫断肠。

?古典君：此词写于汴京，是重阳佳节宴饮之作。词中感喟身世，自抒怀抱，虽写抑郁之情，但并无绝望之意。全词写情波澜起伏，步步深化，由空灵而入厚重，音节从和婉到悠扬，适应感情的变化，整着词的意境是悲凉凄冷的。

?《阮郎归·柳阴庭院占风光》

【宋代】曾觌

柳阴庭院占风光，呢喃清昼长。

碧波新涨小池塘，双双蹴水忙。

萍散漫，絮飘飏，轻盈体态狂。

为怜流去落红香，衔将归画梁。

?古典君：一池春水，雨后新涨，碧波荡漾，境极美矣。此时忽有双双燕子，掠水而过。这是以环境之静，烘托燕子之动，动静相宜，便产生优美的情趣。“蹴水忙”三字，可谓得燕子之神。蹴者，踏也。你看一只燕子刚从水面上点了一下，飞了过去，紧接着又一只燕子从水面上点了一下，飞了过去……飞燕踏水，前后相续，活生生的一幅飞燕闹春图。呈现于读者眼前虽不言燕，而生动的燕子形象已入读者眼帘了。

?《阮郎归·初夏》

【宋代】苏轼

绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。

碧纱窗下水沈烟。棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻。榴花开欲然。

玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。

?古典君：这首词写的是初夏时节的闺怨生活，采用从反面落笔的手法，上片写静美，而从听觉入手，以声响状环境之寂；下片写动美，却从视觉落笔，用一幅幅无声画来展示大自然的生机。整首词淡雅清新而又富于生活情趣。

?《阮郎归·南园春半踏青时》

【宋代】欧阳修

南园春半踏青时，风和闻马嘶。

青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。

花露重，草烟低，人家帘幕垂。

秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。

?古典君：此词写仲春景色，豆梅丝柳，日长蝶飞，花露草烟，秋千慵困，画梁双燕，令人目不暇接。而人物踏青时的心情，则仅于“慵困”、“双燕栖”中略予点泄，显得雍容蕴藉。描写少妇因游春有感而忆所思的无可排遣之情。

?《阮郎归·渔舟容易入春山》

【宋代】司马光

渔舟容易入春山，仙家日月闲。

绮窗纱幌映朱颜，相逢醉梦间。

松露冷，海霜殷。匆匆整棹还。

落花寂寂水潺潺，重寻此路难。

?古典君：这首小词风格婉丽，见出一代名臣司马光的别样情怀。作者不正面写女子的姿容，而透过玲珑的雕花窗......余下全文>>

六：阮郎归的典范词作

【北宋】欧阳修《阮郎归·南园春半踏青时》 【宋】秦观《阮郎归·湘天风雨破寒初》 【宋】司马光《阮郎归·渔舟容易入春山》 【宋】苏轼《阮郎归·初夏》 【宋】晏几道《阮郎归·天边金掌露成霜》 【宋】曾觌《阮郎归·柳阴庭院占风光》 【宋】辛弃疾《阮郎归·耒阳道中为张处父推官赋》 【清】庄棫《阮郎归·卫河作》 【南唐】李煜《阮郎归.呈郑王十二弟》

七：关于落红的诗句

提到“落红”的 有名的作品

【己亥杂诗】清-龚自珍

浩荡离愁白日斜,

吟鞭东指即天涯.

落红不是无情物,

化作春泥更护花.

【天仙子】中华诗词-北宋-张先

时为嘉禾小倅以病眠不赴府会

水调数声持酒听.

午醉醒来愁未醒.

送春春去几时回?

临晚镜.伤流景.

往事后期空记省.

沙上并禽池上瞑.

云破月来花弄影.

重重帘幕密遮灯.

风不定.人初静.

明日落红应满径.

【绮罗香】 中华诗词-南宋-史达祖

春雨

做冷欺花,将烟困柳,

千里偷催春暮.

尽日冥迷,愁里欲飞还在.

惊粉重、蝶宿西园,

喜泥润、燕归南浦.

最妨它,佳约风流,

钿车不到杜陵路.

沉沉江上望极,

还被春潮晚急,难寻官渡.

隐约遥峰,和泪谢娘眉妩.

临断岸、新绿生时,

是落红、带愁流处.

记当日门掩梨花,剪灯深夜语.

【水龙吟】中华诗词-北宋-苏轼

似花还似非花,也无人惜从教坠.

抛家傍路,思量却是,无情有思.

萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭.

梦随风万里,寻郎去处,又还被,莺呼起.

不恨此花飞尽,恨西园,落红难缀.

晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎.

春色三分,二分尘土,一分流水.

细看来,不是杨花,点点是离人泪.

【摸鱼儿】中华诗词-南宋-辛弃疾

淳熙已亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,为赋.

更能消,几番风雨?匆匆春又归去.

惜春长怕花开早,何况落红无数.

春且住,见说道,天涯芳草无归路.

怨春不语,算只有殷勤,画檐蛛网,镇日惹飞絮.

长门事,准拟佳期又误,蛾眉曾有人妒.

千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?

君莫舞,君不见,玉环飞燕皆尘土.

闲愁最苦,休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处.

还有一些是不太有名的作品

【海上八首】清-苏曼殊

五

绮陌春寒压马嘶,落红狼藉印苔泥.

庄辞珍贶无由报,此别愁眉又复低.

【兰香绅女庙】 中华诗词-唐五代-李贺

三月中作

古春年年在,闲绿摇暖云.

松香飞晚华,柳渚含日昏.

沙砌落红满,石泉生水芹.

幽篁画新粉,蛾绿横晓门.

弱蕙不胜露,山秀愁空春.

舞佩剪鸾翼,帐带涂轻银.

兰桂吹浓香,菱藕长莘莘.

看雨逢瑶姬,乘船值江君.

吹箫饮酒醉,结绶金丝裙.

走天呵白鹿,游水鞭锦鳞.

密发虚鬟飞,腻颊凝花匀.

团鬓分珠巢,浓眉笼小唇.

弄蝶和轻妍,风光怯腰身.

深帏金鸭冷,奁镜幽凤尘.

踏雾乘风归,撼玉山上闻.

【清江引】中华诗词-元-杨朝英

秋深最好是枫树叶,

染透猩猩血.

风酿楚天秋,

霜浸吴江月.

明日落红多去也!

【喜春来】中华诗词-元-曹明善

和则明韵二首

春云巧似山翁帽,

古柳横为独木桥.

风微尘软落红飘,

沙岸好,草色上罗袍.

【阮郎归】中华诗词-北宋-秦观

褪花新绿渐团枝,

扑人风絮飞.

秋千未拆水平堤,

落红成地衣.

游蝶困,乳莺啼,

怨春春怎知.

日长早被酒禁持,

那堪更别离.

【惜黄花慢】中华诗词-南宋-吴文英

送客吴皋,正试霜夜冷,枫落长桥.

望天不尽,背城渐杳,离亭黯黯,恨水迢迢.

翠香零落红衣老,暮愁锁,残柳眉梢.

念瘦腰,沈郎旧日,曾系兰桡.

仙人凤咽琼箫,怅断魂送远,九辩难招.

醉鬟留盼,小窗剪烛,歌云载恨,飞上银霄.

素秋不解随船去,败红趁一叶寒涛.

梦翠翘,怨鸿料过南谯.

【木兰花】中华诗词-南宋-严仁

春风只在园西畔,荠菜花繁胡蝶乱.

冰池晴绿照还空,香径落红吹已断.

意长翻恨游丝短,尽日相思罗带缓.

宝奁如月不欺人,明日归来君试看.

【阮郎归】中华诗词-南宋-曾觌

柳阴庭院占风光,

呢喃清昼长.

碧波新涨小池塘,

双双蹴水忙.

萍散漫,絮飘飏.

轻盈体态狂.

为怜流去落红香,

衔将归画梁....余下全文>>

八：水 相关 诗词

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