《草间弥生——无极》观后感10篇

  《草间弥生——无极》是一部由Heather Lenz执导,草间弥生主演的一部传记 / 纪录片类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《草间弥生——无极》观后感(一):比较感动的几个点

  1. 草间弥生跟她第一个挂她画的人成了一生的挚友(两人几十年没联系,最后成了每天一通电话的人)

  2. 草间跟康奈尔的恋爱也很感动。为了让草间看见自己,甚至在自己的画上写给草间的诗。(have some tea and think of me)

  3. 在河边烧掉自己的两千张画 。

  4. 欧姬芙为了一个不曾谋面的人,愿意拿着她的画去跑画廊。而在给草间的信里,她并没有提到这个。

  5. 在工作室和精神病院两点一线的工作。

  《草间弥生——无极》观后感(二):她说她跳下去了,然后我开始不停的流泪

  我想是一种共情,后半部分我边看边哭。死过的人知道,没有死掉,将会用什么样的毅力活下去。当看到她回到日本之后到她的崩溃和住院,我又开始止不住的流泪,崩溃,是我一直能够感知到会在自己身上发生却不知道哪一天来临的感觉。我曾经担忧的崩溃,在她这样的长者身上发生了。崩溃是,总有一天,我失去了我自己,失去了对我的控制,一切都是因为我对我自己试探了太多次,我撕碎了我自己太多次,甚至我曾想杀死我自己,总有一天,那个试图引导掌控的方向盘终究会失灵,“我”会挣脱掉。我理解她这一切对自己的伤害都是为了更勇敢的活下去,因为恐惧,才更要鼓励自己活下去。而艺术,就是活下去的理由。我想,她并没有病,因为正是精神的疾病,正是让掌控方向盘的自我的迷失,才能让肉体自然的延续下去,她是幸运的,她等到了皇冠。全世界有一个,或者几个就够了。她就是一个天选的艺术家。

  《草间弥生——无极》观后感(三):一生无极

  【32/100】《草间∞弥生》

  片名有个无穷,所以英文翻译有个Infinity,看完觉得真贴切呀,她的一生可谓无极。

  以前非常浅薄地觉得就是点点而已,只会叫密恐患者难受,所以也没有主动去了解过她,今天看了发现,并没有想象中不适,因为我第一次了解到除了圆点,她还有网状画,拼贴,偶发艺术,反战主张,少年记忆,精神疾病,爱的念想和诗。

  影片很简单,对很多问题的讨论也不算深刻,但是作为初次了解足够了。

  早年她艺术的想法不断被西方、男人抄袭并取得成功的时候,发现自己有精神疾病的时候,完全没被邀请却自己去双年展的时候,在街头进行裸体艺术被家乡摒弃的时候,失去灵感的时候,在医院附近买了工作室的时候,老去后仍在创造的时候,都太给人力量了,再看那些作品好像就可以看懂了。而且真的,她小时候的画,老年的画,医院时候的拼贴都很好,不仅仅是圆点。

  “我不断产生新的想法,连画布都跟不上我的步伐”

  “我离开日本的时候在河边烧了2000幅画,我赌上自己的人生,坚信自己能创作出更好的”

  “无线网状画来源于我在船上看到的太平洋,水波翻滚的纹理就像是一张吞噬掉人类的网”

  “我把心理问题发展成艺术,堆积是我痴迷的情感,哲学是我艺术的主题”

  “爱是永远存在的”

  “一直战斗使得我的世界永远明亮”

  “现在我的生命进入最后一个篇章,我要把所有的精力都投入到我的艺术中去”

  《草间弥生——无极》观后感(四):无限的草间弥生

  影片一开始,“怪婆婆”草间弥生的小时候,分外可爱。至此,我们总该相信了吧?所有可爱的灵魂,都有着一个可爱的外表。所以你想要怎样的自己,就为自己铸造一个怎样的灵魂。

  今年年初,去打卡了草间弥生的镜屋。而直到今天看到这部电影,才了解镜屋的世界之所以让人惊叹,是因为草间弥生对于空间非凡的感知力,让我们在这里感知到宇宙的无限。那一刻,我们不再是这个宇宙间无名星球的渺小存在,我们是宇宙,我们无所不在,我们传递自己到无穷的远方。

  这部纪录片最打动人的地方,莫过于草间弥生的勇敢与无畏。她做了那么多的努力,背井离乡,竭尽全力寻求展出作品的机会,夜以继日地画画,大胆实践自己的艺术想法,只为实现“我一直在努力创造我自己的世界”的梦想。而世界对草间弥生说了太多次“不”,对于一般人而言,自信心恐怕会消失殆尽,但草间弥生在不被认可的情况下始终坚持自己,成为自己,表达自己,这是多么大的勇气以及多么美好的品质。她并不为世界的规则而左右,她是一个来到这个世间,想要做自己想做的事的人。

  从青年到中年,草间弥生一直待在美国,却并不成功。在舆论压力巨大的情况下,回到日本发展,她一度无法再画画,而后住进精神病院,在那里,草间弥生感到似乎有一种安全感。她又可以拿起画笔了,开始创作拼贴画,这些拼贴画混乱而有秩序,好像不过是一系列图片的偶遇,却又充满暗喻。

  不觉想到,影片里,老年的草间弥生在精神病院的附近有一个工作室,她天天在护工的陪伴下来工作室作画,晚上就回到精神病院休息。镜头里,手执画笔仍在画着圆点点的“怪婆婆”好沉静,内心仿佛空空如也,又仿佛塞满了什么正在静静的流淌到笔下,这才是一个人应该长成的样子吧。

  影片快结束的时候,草间弥生的人生已经进入成功的段落。那个曾经灰头土脸离开美国的草间弥生,作品受邀在美国展出。草间弥生,穿了一件黄底黑点的全身长筒裙,戴了一顶尖尖的同款巫婆帽。很可爱,好想也拥有这样一套裙子,老了,当个怪婆婆。

  《草间弥生——无极》观后感(五):草间弥生,一个不被世人所理解的,真正的大师。

  我是一个没有名气的小设计师,平平凡凡,一直致力于艺术创作上,但却为了满足客户的需求,常常失去了自我的坚持,相比之下,看到草间弥生大师的一生,我可能这辈子也无法达到草间弥生这样的水平。第一次看到草间弥生的作品时,是在设计进修时偶然间看到了草间弥生的作品集,密集到令人恐惧的创作,感觉浑身都起鸡皮疙瘩,在看到封面内部草间弥生大师的照片时,怪异的发型,密集斑点的服饰,空洞的眼神,笔直的看着前方,却仿佛她什么都没在看,又仿佛看着你的同时,她却看到的不是你,感觉要穿透你的心灵,令人恐惧。

  时间慢慢流逝,随着我自身设计水平的提升,艺术审美也在越发进化,在从事艺术设计的这些年里,欣赏过国内外大师的作品不计其数,而在这其中,草间弥生的作品,就像上瘾一样,当我看到她的作品时,依旧感到密集的恐惧,身体的本能是在抗拒,但又心痒痒的,总忍不住的去多看几眼,随着颜色的渐变,斑点大小的变化,看似有规律,却又找不到规律,时而像天上繁星,时而像花丛密布,仿佛这些斑点里,有着另一个世界,但依旧还是感觉麻麻的,但还是忍不住的想看。

  慢慢的我才发现,她的艺术创作,她的审美,超越世人数十年甚至百年,而同时也导致了世人的不解,被家人放弃,被故乡抛弃,被同族人视为异类,名声扫地,最后一无所有,被迫进入精神病院治疗,但她始终没有放弃,一直坚持自己独特的创作,即使全世界的人都说她是错的,她也依旧坚持着自我,默默的证明的自己的作品,她一生的坎坷,却创造出了一幅又一幅的惊世奇迹。任何言语、任何文字,都无法表达出草间弥生的平生创作,世人常说:“疯子与天才只差一步”,草间弥生正是徘徊于疯子与天才这条界限之间,让我们这些凡人的眼睛看到了不一样的世界。致敬波点女王---草间弥生。

  如果说【点】,是对自然的向往,那么【裸】,就是对自然的致敬。草间弥生经常把点与裸融合在一起。从文艺复兴,到21世纪,五六百年过去了,世人依旧对【裸】有着明显偏见,而在任何一件真正忠于自然的艺术作品中,把自我投身于自然,融于自然,从而做到无我,那么身上任何的一块布料都是多余的,都是不完美的。可是世人看到【裸】的第一印象永远是色情,低俗,其实就是在欣赏艺术作品时,无法摒弃自我,观其内涵,下意识的用低俗的眼光去看,其实只是我们自己低俗罢了,这也是我们始终无法逾越的鸿沟。裸的作品,如果是设计大师的作品,世人虽不懂,但也只能认同,毕竟是大师的作品,可能是裸的有意义吧,看画展、摄影展的时候可以不懂装懂,有机会近距离看看大师的作品,还觉得自己挺高端,挺有面子。可能同样的裸体艺术作品,放在艺术展,写上大师的名字,这就是雅,放在马路边,没人认识你,你就是俗!雅与俗之间的差距,往往只在于时代的不同,和世人的审美层次不同而已。全世界有多少没有名气的艺术创作者投身于艺术,一辈子坚持着自己的作品,直到入土都还默默无名,始终得不到世人的理解。仅为还在默默坚持在做艺术创作的工作者们鸣个不平。

  《草间弥生——无极》观后感(六):和电影无关,和人生有关

  和众人走一样的路,那么也就泯然众人耳。独辟蹊径就要疯狂努力,还要面对未知的痛苦。Alert--这是篇错写在影评区的日记

  周五学校艺术节,晚上九点。

  Libray Walk 上免费的T-shirt 前排满了长队。

  rice center 前气氛暧昧,两个本地艺术家在讲他们的职业生涯,着重提到了能够生活在artist community对于个人的成长是多么重要,台下观众渺渺,不远处一对情侣坐在草坪卿卿我我。

  进了大厅,外面的喧嚣一下就远去,仿佛进入到了另一个世界。而这个世界的观众也寥寥。

  我突然又一个想法,要是能够在电影院看介绍数学的记录片该多好啊,可惜学校还没有这种氛围。

  草间出生于二战日本,家里是比较富有的种子经销商,父亲出轨,家庭不合,童年的阴影一直伴随着她。作画是她逃避痛苦的手段,而从事艺术创作在封闭的日本被认为不务正业,受到家人和大环境的压制。

  她给美国画家写信,被鼓励来美国。

  于是她毅然决然的出发了,刚来美国的她异常努力的画画的,希望能成为被世人瞩目的知名画家。

  那时的她真的非常漂亮,一个可以靠脸蛋靠家世吃饭的人却孤身一人到异地去拼努力和才华,那得是非常有理想。

  可是在一个白人男性为主的环境下,她一直遭遇冷遇。为了出名,边缘化的她和同性恋混在一起搞裸体,反战这一类的行为艺术,消息传回日本,更被日本人所不耻,她所在的高中更是把她除名了。

  渴望情感的她,被一个和自己母亲一起生活的老男人追上,一天他们俩在家亲吻。老娘愤怒的朝草间泼了一桶冷水,现在年近90的她缓缓的回忆道:“自己好看的和服因此被毁了,而最令她失望的是,那个男人没有说“I am sorry, Kusama” 而是说了"I am sorry, Mom". 于是决裂。

  事业不顺,情感受挫,让草间抑郁,她自杀多次,可是没有成功。70年代,生活无望的她暗淡回到日本,治疗精神疾病。

  整整20年了无音讯,直到89年美国人重新发现了她,给她办展览,一下声名雀起,她当年卖75美元的画现在值75万美元(而这多出的钱,却一分钱也没有使画家受益)

  现在她住在精神病院,每天早上去画室画画,然后晚上回精神病。

  好在晚年有善终,她说在生命最后一个Phase了,她要继续画画。

  整个片子,简直对理想的无情打击。一辈子努力而不被赏识,这样的人生值得吗?

  女导演也来到现场,讲了一些幕后的信息。导演本科时学的是艺术史,当时就对草间感兴趣,花了14年准备了这部独立电影,往来日本,和一个日本人结婚。这部电影也算是她为理想所做的努力吧。

  我问她还有没有再拍电影的打算时,她笑笑说“下面该要做些成年人要做的事” ,比如挣钱,比如养家。

  毕竟草间是极少数。

  《草间弥生——无极》观后感(七):草间弥生-超越时代50年的圆点疯子

  奇怪与奇特只差一线,奇特是受认可的奇怪。

  草间弥生的50岁以前,是个怪人。50岁以后,是个奇人。

  有些人总能冥冥中找到自已的贯彻一生热诚的事物,有人众里寻它千百度,茫然若失隙驹一生,亦有人如天命所从,在孩提时就一生延绵至生命尽头的挽歌。

  草间是后者,这是她的幸运。而她爱上的是艺术,这是她的不幸。

  为了艺术,她妥协了妈妈的建议,但她只把美术课全上了,礼仪课都逃掉了。从小时开始,她就是意志坚定的人,也是一个一意孤行的人,所谓的一意孤行,是人群惊叹于天空万鸟翱翔的昼面,而你视线却只追逐一只鸟的起伏。

  鸟或成雀,亦或成鹏。

  人的一生会经历的分岔口,草间总是顺着山间的小径崎岖而上,若她转身走下,那是一条无数人歆羡的平坦道路。

  山间的小路总有绝色的风景,平坦的道路是千篇一律的房屋。一辈子行走在陡坡峭壁,历尽波涛,所以她的一生足以拍成一套记录片。

  她始于水彩画、其后涉猎网昼、软塑雕、装置艺术、行为艺术,种种的艺术形式在她手上,都离不开一种重覆的压抑。水彩画密集而压人的花球,网昼密麻麻的图块,软塑雕集中密集、张牙舞牙如针刺突出的填充物、装置艺术和行为艺术中画在家具或人体的圆点。

  她艺术中的密集和重覆连成一张噬人的网,一投放心神于画中,便陷入了草间弥生连绵一生的压抑与恐惧-孩提时的痛苦。从儿时目睹父亲出轨,第一眼看到的男女性爱便是破坏了她破坏世界观的景象,自始她恐惧性、茫然地走到花田,那延绵不绝的花海,晃动的花球,如同那性爱的场面,一生不断在她脑海重覆,成了一辈子的艺术灵感,亦成了困牢她一生的迷宫。

  草间是一名60年代开始活跃的女性艺术家,那时日本的艺术界没有一位女性,她知道自己不可以留在这里,抉然追随景仰的女艺术家到纽约。我听闻过很多个追梦的故事,每一个故事都触目惊心,你得要朝世界的相反方向走,那里没有灯,没有火,你的梦是高高挂在天上的月,而月光照在地上是那么的稀泊。

  漆黑的路总易绊倒,她女性的身份和东方人的面孔,在男性主导的美国艺术界也受到歧视,摔了好几个狠狠的交,她独创的软塑雕和装置艺术被模仿,艺术最重意念,可是相同的意念与设定,模仿者却成功了。

  我们都天真地以为艺术不分种族性别国界,但这些歧视都重重地压在她的身上。她在泥泞中拔涉而行,视世俗为土莽,她为同性恋的发声,她为反战发声,这一切如当今理所当然的声音与角度,在当时被认为是邪魔念头的社会,同性恋们都不敢自认的社会,她在人体上昼圆点,赤裸行走于大街上,发出少数人的声音。

  我最惊叹于她的一次抗争,那时纽约正在举行著名书家的画展及指卖会,她举着一面旗帜,上面写着:缅怀死去的艺术家,活着的艺术家即将死去。梵高、巴赫、杜夫拉托高,他们在生时贫穷潦倒,死后却享誉天下。艺术不应是每个艺术家都在生时受尽磨难,死后世人才加于各种赞美。

  其后草间患上了精神病,回到东京寂寂无闻地继续她的艺术。

  她一直被以为是一条奇特的鱼,错生的躯体,骇人的面容。然后在30年后,世人回想才惊觉她是一条独特的鱼,游曳出绝美的姿态。她是活着的女画家中画作最昂贵的,但她只是日间在工作室,晚间在精神病院,财富于她如浮云。

  不敢羡歆,不敢模仿,我们都只能作一个望洋观鱼的人,看着她摆动的英姿。活在30年前,或许你我都是无知的人群。

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